Odilon Redon. A Edgar Poe

 Burdeos, 1840 – París, 1916

A Edgar Poe
(seis litografías y una portada, 1882, París)

Cubierta, portada, anverso (322mm x 322mm)
Cubierta, portada, anverso (322mm x 322mm)

 

Cubierta, portada, reverso (165mm x 115mm)
Cubierta, portada, reverso (165mm x 115mm)
I. El ojo como una pelota extraña se dirige hacia el infinito (262mm x 198mm)
I. El ojo como una pelota extraña se dirige hacia el infinito (262mm x 198mm)
II. Delante del negro sol de la melancolia, Lenor, aparecia (168mm x 127mm)
II. Delante del negro sol de la melancolía, Lenor, aparecía (168mm x 127mm)

 

III. Una máscara toca a muerte (192mm x 158mm)
III. Una máscara toca a muerte (192mm x 158mm)
IV. En el horizonte, el ángel de las certidumbres y, en el cielo oscuro, una mirada interrogativa (272mm x 208mm)
IV. En el horizonte, el ángel de las certidumbres y, en el cielo oscuro, una mirada interrogativa (272mm x 208mm)
V. El soplo que guia a los seres está también en las esferas (273mm x 209mm)
V. El soplo que guía a los seres está también en las esferas (273mm x 209mm)
VI. La locura (145mm x 200mm)
VI. La locura (145mm x 200mm)

El arte de Redon siente una fuerte atracción por el mundo de las sombras y por su misterio y llega a representar aquello que no es representable: la ausencia. La lectura de Dante, los viajes a Bretaña y Holanda y la práctica de la litografía se orientan hacia una verdadera toma de conciencia en la que declara que “el arte se encuentra en la realidad sentida”.  En 1884 Redon conoce y empieza a tratar a Mallarmé, cabeza indiscutible de los poetas simbolistas, e ilustra el libro de Huysmans, A Rebours que se convierte en uno de los primeros defensores de su obra: “…estos dibujos iban más allá de todo límite; en su mayor parte rebasaban las fronteras de cualquier pintura, inauguraban un género fantástico propio, el morboso y alucinante género del delirio”. (De Redon, Los genios de la pintura Nº 55, Gran Biblioteca Sarpe, Sarpe, Madrid, 1979)

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